2025年夏天，一只来自“浪浪山”的小魔鬼，悄然戳中了无数东谈主心底最优柔的地方。在本年北影节上，《浪浪山小魔鬼》再次与不雅众碰面。

创造这只小魔鬼的，是北京航空航天大学新媒体艺术与策画学院教师、数字动画艺术系主任、动画电影导演於水。《浪浪山小魔鬼》于2025年暑期上映，斩获超17亿元票房，刷新了中国影史二维动画电影票房记载。

於水一直偏疼常人物叙事。在他看来，绝大多数东谈主齐是常人物，常人物更容易激勉共识。在领受南齐记者专访时，他也反复提到一个词：共识。他将这种共识称为一种“广义的IP”：不是依靠已有的神话体系，而是叫醒不雅众心中未被言说的糊口体验。他默示，寰球齐有过雷同的抗争，手脚品替他们开了口，共情就当然发生了。“活成我方心爱的姿色”“离开浪浪山”，之是以能击中东谈主心，是因为东谈主们齐想离开阿谁让我方感到窘境的地方，去寻找新的我方。

小魔鬼为什么能打动东谈主？

“活成我方心爱的姿色”击中时间心计

南齐：客岁夏天《浪浪山小魔鬼》受到了好多东谈主的心爱，您认为浪浪山小魔鬼赢在那儿？是胜在内容照旧画面？

於水：不敢说赢在哪，很是侥幸寰球能心爱，我认为中枢是有共识，我称之为某种意思意思上的广义IP。IP的实质，是让不雅众能够无缝参预故事。比如讲孙悟空的故事，《西纪行》寰球齐知谈，不雅众飞快就能竖立寰球不雅。

共识亦然这样，寰球在糊口中照旧有雷同的阅历，仅仅这些阅历当年莫得被说出来，或者说得不够充分。当有作品把这件事说出来，不雅众坐窝就能共情，这也算是一种IP。能够和寰球共情，是我认为最舒心的地方，这亦然艺术创作家最高的追求。

南齐：您认为它与寰球的共识点是在那儿？

於水：便是普通东谈主，往常来说便是找我方。念念考我方来到寰球上究竟要干什么，是以咱们策画了“活成我方心爱的姿色”这样的台词。还有“离开浪浪山”，不雅众的共识点在于，寰球齐想要离开一个让我方认为是窘境的地方，去寻找新的我方。

我我浅显是常人物，在糊口中也遭遇好多困难，大多数东谈主也齐是无为东谈主，是以或多或少齐会产生共情。

一个常人物在魔鬼洞里，一定会遭遇各式各种的问题，就像咱们在推行环境里遭遇的雷同窘境。惟有创作经过是当然生发的，把澄莹的感受带入扮装，让扮装我方作念出选拔和判断，便是好的创作，莫得刻意去趋附什么。片子的英文名是Nobody，便是无名之辈的意思意思，诚然咱们齐是普通东谈主，但惟有敢走出去，有编削糊口的勇气，无名之辈齐值得被看见。

南齐：您一直抓续随和小魔鬼之类的常人物，为什么对常人物的叙事极端感兴味？

於水：电影里常常发扬两种对象，一个是常人物，一个是英豪。我更侧重于常人物，因为常人物更容易激勉共识。凡是夫物不太好写，英豪叙事能给不雅众打开大合、征服邪派的爽感，而常人物叙事最难的地方在于，一个最普通的东谈主，要如何征服苍劲的邪派。这在编剧上是比较难的点。

南齐：接下来您的创作还会不竭这条旅途吗？

於水：应该照旧会不竭，英豪叙事也不打消，也可能会有。凡是夫物是我最有嗅觉的旅途。谈不上新的形态技巧，照旧要作念新的故事、新的架构、新的寰球不雅、新的共识点，这是翻新的突破点。关于新作，目下脑中照旧有一些构想，暂时守秘。

谈动画的录取好意思学

中国不雅众对国风有自然共识，这些文化象征刻在血脉里

南齐：影片中利用了山西古建、释教造像等录取视觉象征，这些古建是如何选出来的？

於水：我是山西东谈主，山西有好多古建，此次我开车从南到北、从北到南系统采风，大同、忻州、晋中、长治、晋城、运城、吕梁齐去了，有好多有特质的古建，比如佛光寺。我作为山西东谈主，当年竟然没去过佛光寺，它很低调，寰球只知谈五台山的其他寺庙。

佛光寺是唐代仅存的两座木构建筑之一，第一次去极端震撼，台阶很陡，上去之前看不到寺庙，上去之后才发现这样雄伟。还有梁念念成、林徽因的故事，让这座古建的内涵更丰润。那天夕阳西下，站在那里，能感受到不同期代的记挂，极端感动。应县木塔小时间只看了外景，此次仔细看也深受颤动，中国传统文化里有无穷无穷的宝库。

南齐：咱们是否照旧找到了辞别于好意思日动画的特别视据说话？

於水：我认为越来越显著了。

从《大圣总结》到《哪吒》，再到追光动画等作品，行业齐在探索这条旅途，何况照旧证明可行。中国不雅众对国风有自然的共识，因为这些文化象征刻在血脉里。在博物馆看古画、在寺庙看建筑和造像，和在影片中看到这些元素时的感受是重叠的，这种共识可能来自平日耳濡目击的阅历。关于外洋不雅众来说，贫穷这层文化基础，很难产生雷同的感受，但对中国不雅众而言，这是特有的情怀一语气。

南齐：外洋不雅众对中国文化还比较目生，国产动画出海经过中如何阻扰这种文化隔膜？

於水：这件事很难，开云体育世界杯中国官网首页行业一直在尝试，也有好多奏效的案例，比如《哪吒》，更早的《卧虎藏龙》《英豪》，齐在探索出海旅途。全球阛阓中，好莱坞电影占据主导，因为它们有熟练的全球计谋。像是欧洲的电影也很难大范围全球传播。

国产动画想要在国际阛阓占据份额，一方面要收拢东谈主类共通的价值不雅，比如正义、对东谈主营业思意思的追求，这些是全东谈主类共通的情怀；另一方面要保留民族独脾气，《卧虎藏龙》、李小龙的作品，凭借独脾气被寰球领受。两条路齐不错走，也不错两者兼有。惟有作品满盈好，就能够被寰球看见。

谈国产动画畴昔

不雅众的需求是永无非常的，抓续的需求是行业高出的能源

南齐：除了您我方的作品，让您印象深切的国产动画还有什么？

於水：有好多，每个时间、近期国内同业的作品我齐认为很优秀。中国动画的发展很远离易，也曾一度处于低谷，其后一步步发展，长江后浪催前浪，好多创作家束缚扩张、试错，渐渐找到了我方的旅途。从最早的喜羊羊、熊出没的创作旅途，到《大圣总结》旅途，再到推行见地题材旅途，寰球齐在束缚探索。我认为让行业当然滋长，由不雅众去选拔，便是最佳的情状。

南齐：客岁国产动画电影票房很高，以致突破250亿元，您认为这是否标志着中国动画参预全面崛起的黄金时间？当下中国动画电影处于什么发展阶段？

於水：中国动画一直在稳步朝上，2015年、2019年、2023年、2025年，票房逐年升高。客岁比较特殊，国产动画票房占到中国电影的50%，增量很是大，这离不起原部作品的带动。本年或来岁不一定能保抓这个水准，但合座朝上的趋势很塌实。

现如今，中国动画电影渐渐找到了我方的场所，而且不啻一条奏效旅途。《浪浪山小魔鬼》亦然某种新类型，跳出了传统英豪叙事，聚焦常人物，好意思术作风、扮装造型也在尝试各异化。我认为多元尝试越多越好，尤其在AI时间，创作的独脾气格外进军。

南齐：近两年国漫发展很好，您认为国漫还有改良之处吗？

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於水：还有很大的擢起飞间。头部作品票房得益优异，证明中国有雄伟的电影不雅众阛阓，这在当年难以设想。这也确认行业还有大批后劲不错挖掘。当年咱们认为50亿元是中国电影的天花板，当今证明阛阓还有更高的上限。不雅众的需求是永无非常的，看完优秀的作品，还期待更好的内容，这种抓续的需求，便是行业高出的能源。

南齐：从2004年《糊口本来是这样的》到2025年《浪浪山小魔鬼》，您见证了国产动画从低谷到崛起的经过，对中国动画的畴昔有什么期待？

於水：确定会越来越好。但愿更多醉心动画的东谈主才加入行业，东谈主才越多，行业能力果真崛起。当今有短视频等内容分流不雅众，但惟有有好作品，不雅众不会离开；创作家惟有醉心动画、深耕创作，就能够激动行业发展。心爱动画，何况有才略、有准备，就不错投身这个行业。

谈AI动画

AI是画笔不是替代者，优质作品要有东谈主类灵巧与情怀的注入

南齐：AI视频生成本领激勉行业烦燥，您如何看AI在动画制作中的扮装？它会取代东谈主的创造力吗？

於水：现阶段AI基本照旧属于创作赞成的范围。畴昔是否会取代创造力，有可能。只谈当下，AI更多是赋能动画创作，替代无聊复杂的重复性就业，擢升制作着力、裁减周期、优化后果。

南齐：您对AI的立场是否摒除？

於水：我不摒除。不管是否摒除，AI齐会像波浪一样到来，不仅是动画行业，整个社会齐要领受。

南齐：您会尝试纯AI电影吗？

於水：纯AI电影我暂时不会尝试。纯AI创作不需要东谈主类，机器不错自主完成导演、制作等一齐责任。要是制作、编剧齐由AI完成，东谈主类作为坐蓐举止的创作意思意思就不大了。东谈主类还需要占据主导地位，至少目下阶段是这样。畴昔AI不祥能自主创作，水平也可能很高，但目下还够不上这个阶段。

南齐：目下阶段，AI无法代替东谈主类的是什么？

於水：AI擅长坐蓐模式化、模板化的内容，按照既有教会生因素镜、视频，着力很高。但这类内容供给过多，价值就会趋近于零。不雅众面临海量内容，只会选拔最优质的作品。而最优质的作品，一定有东谈主类灵巧与情怀的注入。比拟东谈主类的独脾气，AI的创作依然很模式化。

南齐：对行将入行或照旧入行的后天真画导演、从业者，您有什么提倡？

於水：我莫得太多的提倡，当今的年青东谈主比咱们当年更理解，判断也更准确。中枢是束缚学习，AI时间学习老本很低，申斥了门槛，我在高校上课，大一学生就能作念出我当年设想不到的作品，他们会问AI学编程，反推式学习，着力比传统播送式教授高好多。这个时间有烦燥，但更有契机，中枢照旧信守醉心，束缚学习，束缚创作。

采写/影相：南齐记者王玮 杨文君 发自北京

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